Loreena McKennitt - Prospero's speech

Prospero's speech - 1994.

LYRICS

Now my charms are all o'erthrown,

And what strength I have's mine own;

Which is most faint; now t'is true,

I must here be confined by you,

Or sent to Napels. Let me not,

Since I have my dukedom got

And pardoned the deceiver, dwell

In this bar island by your spell;

But release me from my bands

With the help of your good hands.

Gentle breath of yours my sails

Must fill, or else my project fails,

Which was to please. Now I want

Spirits to enforce, art to enchant;

And my ending is despair,

Unless I be relieved by prayer,

Which pierces so that it assaults

Mercy itself and frees all faults.

As you from your crimes would pardon'd be,

Let your indulgence set me free.

Lyrics by William Shakespeare

Music by Loreena McKennitt

THE TEMPEST

The Tempest is a play by William Shakespeare, probably written in 1610–1611, and thought to be one of the last plays that he wrote alone. After the first scene, which takes place on a ship at sea during a tempest, the rest of the story is set on a remote island, where Prospero, a magician, lives with his daughter Miranda, and his two servants: Caliban, a savage monster figure, and Ariel, an airy spirit. The play contains music and songs that evoke the spirit of enchantment on the island. It explores many themes, including magic, betrayal, revenge, forgiveness and family. In Act IV, a wedding masque serves as a play-within-a-play, and contributes spectacle, allegory, and elevated language.

1610–1611 The Tempest - William Shakespeare.

Although The Tempest is listed in the First Folio as the first of Shakespeare's comedies, it deals with both tragic and comic themes, and modern criticism has created a category of romance for this and others of Shakespeare's late plays. The Tempest has been widely interpreted in later centuries. Its central character Prospero has been identified with Shakespeare, with Prospero's renunciation of magic signaling Shakespeare's farewell to the stage. It has also been seen as an allegory of Europeans colonizing foreign lands.

The play has had a varied afterlife, inspiring artists in many nations and cultures, on stage and screen, in literature, music (especially opera), and the visual arts.

PROSPERO (character)

Prospero (/ˈprɒspəroʊ/ PROS-pər-o) is a fictional character and the protagonist of William Shakespeare's The Tempest.

Twelve years before the play begins, Prospero is usurped from his position as the rightful Duke of Milan by his brother Antonio, who puts Prospero and his three-year-old daughter Miranda to sea on a "rotten carcass" of a boat to die. Prospero and Miranda survived and found exile on a small island inhabited mostly by spirits. Prospero learned sorcery from books, and uses it to protect Miranda.

Before the play begins, Prospero freed the magical spirit Ariel from entrapment within "a cloven pine". Ariel is beholden to Prospero after he is freed from his imprisonment inside the pine tree. Prospero then takes Ariel as a slave. Prospero's sorcery is sufficiently powerful to control Ariel and other spirits, as well as to alter weather and even raise the dead: "Graves at my command have waked their sleepers, oped, and let 'em forth, by my so potent Art." - Act V, scene 1.

On the island, Prospero becomes master of the monster Caliban, the son of a malevolent witch named Sycorax, and forces Caliban into submission by punishing him with magic if he does not obey.

PROSPORO'S SPEECH

The Tempest is believed to be the last play Shakespeare wrote alone. In this play there are two candidate soliloquies by Prospero which critics have taken to be Shakespeare's own "retirement speech".

One speech is the "Our revels now are ended" or "Cloud-capp'd towers..." speech:

Our revels now are ended: These our actors—,

As I foretold you—, were all spirits and

Are melted into air, into thin air;

And, like the baseless fabric of this vision,

The cloud-capp'd towers, the gorgeous palaces,

The solemn temples, the great globe itself,

Yea, all which it inherit, shall dissolve

And, like this insubstantial pageant faded,

Leave not a rack behind: we are such stuff

As dreams are made on, and our little life

Is rounded with a sleep. — The Tempest, Act 4, Scene 1

The final soliloquy and epilogue is the other candidate.

Now my charms are all o'erthrown,

And what strength I have's mine own,

Which is most faint: now, 'tis true,

I must be here confined by you,

Or sent to Naples. Let me not,

Since I have my dukedom got

And pardon'd the deceiver, dwell

In this bare island by your spell;

But release me from my bands

With the help of your good hands:

Gentle breath of yours my sails

Must fill, or else my project fails,

Which was to please. Now I want

Spirits to enforce, art to enchant,

And my ending is despair,

Unless I be relieved by prayer,

Which pierces so that it assaults

Mercy itself and frees all faults.

As you from crimes would pardon'd be,

Let your indulgence set me free.

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MAN OF SORROWS

Man of Sorrows - Bruce Dickinson

Bruce Dickinson - Man of Sorrows 1992 version.

Here, in a church, a small boy is kneeling
He prays to a god he does not know, he cannot feel
All of his sins of childhood he will remember
He will not cry, tears he will not cry

Man of sorrows, I won't see your face
Man of sorrows, you left without a trace
His small boy wonders, what was it all about?
Is your journey over - has it just begun?

Vision of a new world from the ashes of the old
"Do what thou wilt!", he screams from his cursed soul
A tortured seer, a prophet of our emptiness
Wondering why, wondering why...

Man of sorrows, I won't see your face
(I won't see your face)
Man of sorrows, you left without a trace
His small boy wonders, what was it all about?
Is your journey over - has it just begun?

A man of sorrows, wrecked
With thoughts that dare not speak their name
Trapped inside a body, made to feel only guilt and shame
His anger all his life - "I hate myself!", he cried
"Do what thou wilt!"
"Do what thou wilt!", he cried

Man of sorrows, I won't see your face
(I won't see your face)
Man of sorrows, you left without a trace
(left without a trace)
His small boy wonders, what was it all about?
Is your journey over - has it just begun?

Man of sorrows, I won't see your face
(I won't see your face)
Man of sorrows, you left without a trace
(left without a trace)
His small boy wonders, what was it all about?
Is your journey over - has it just begun?

Has it just begun?

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...Where The Groupies Killed The Blues

Lucifer's Friend

...Where The Groupies Killed The Blues

Studio album, released in 1972

Where The Groupies Killed the Blues (5:07).

Onward marching to the "Rock of Ages"
Torn-off pages from a magazine
Soldiers fading from the Earth - degrading
Sun's lost out to margarine

Kingdoms, empires read in tea-leaves
Everybody fold your hands upon your heads
And hear the news
Somebody somewhere somehow sometime
Looked behind the Arass
Where the groupies killed the blues

          Heavy sounds in the summertime - ooh -
          Chicago learns that black is black
          Heavy ground all along the Berlin line
          Humpety Dumpety Won't Go back
          Poni mai

Classrooms and Sunday school
Where Jesus saved the world
Kingsize and extra cool
And when the smoke unfurled
Straight lanes of lemon trees
Where Palestine prayed on its bended knees
To mankind

Subway moonlight for a flight of fancy
To a smiling face gone underground
Advertising 'stead of law revising
Pay your money, stick around

Pilgrim soldiers on a trip to nowhere
With a one-way ticket in their hands
Soap Suds Sliding to the Foam Crest Riding
Palestine: whose promised land?

Lucifer's Friend (1972) ...Where The Groupies Killed the Blues.

Songs / Tracks Listing

1. Hobo (4:15)
2. Rose in the Vine (8:19)
3. Mother (7:25)
4. Where The Groupies Killed the Blues (5:07)
5. Prince of Darkness (5:37)
6. Summerdream (8:56)
7. Burning Ships (4:32)

Line-up / Musicians

• John Lawton / lead vocals
• Peter Hesslein / electric & acoustic guitars, percussion, vocals
• Peter Hecht / organ, piano, electric piano, Mellotron, Moog, string & brass arrangements
• Dieter Horns / bass, bass-fiddle
• Joachim Rietenbach / drums, percussion

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COMPACT DISC TECHNOLOGY

Introducing the amazing Compact Disc - Retro vintage 80s technology

To watch on YouTube, click here.

When the first compact discs arrived on the Australian market in 1983, they ranged in price from $900-$1800. The price didn’t hold back the rapid adoption of the technology.

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Towards 2000 debuted on the ABC in 1981. It was a half-hour program showcasing developments and inventions in science and technology. One of the early highlights was this report about the imminent arrival of the next big thing in home entertainment – the compact disc. 

This technology was considered so exciting that three of the show’s presenters, Sonia Humphrey, Iain Finlay and Jeff Watson combined to tell the story.  It’s worth watching just to see them in their 1982 sartorial elegance, but it’s also a treat to hear the use of words such as “radiogram”, and “gramophone”, and “micro-groove long-playing record”  which you don’t hear so much anymore…

The compact disc was popular in its heyday. But as Sonia put it in her closing remarks, there was an even better technology on the horizon.   

“The Compact Disc may well rule the roost – at least until someone perfects a method of putting Beethoven’s 9th on a silicon chip. Don’t laugh, I’m assured that that day, in fact, is not too far off…” 

This is an official Australian Broadcasting Corporation YouTube channel. 

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Lunar Module Guidance Computer

Restorers Try to Get Lunar Module Guidance Computer Up and Running | WSJ

In 1976 in a warehouse in Texas, Jimmie Loocke bought two tons of scrapped NASA equipment. Years later he realized it included a computer from an Apollo lunar module, like the one used to guide the lander to the surface of the moon during Apollo 11. Fifty years after that mission, computer restoration experts in Silicon Valley are trying to get his computer working again.

Restorers Try to Get Lunar Module Guidance Computer Up and Running | WSJ.

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SEQUÊNCIA DE FIBONACCI

Sequência de Fibonacci e o Número de Ouro

Sequência de Fibonacci e o Número de Ouro - Maurício Zahn.

O livro destaca a presença da matemática e da beleza natural em elementos do cotidiano e do universo:

• A beleza e os padrões matemáticos que se escondem por trás de elementos simples, como um girassol, as pétalas de uma flor, um caracol e até mesmo uma galáxia.
• As conexões entre a simplicidade da natureza e a complexidade da matemática subjacente. 

Em essência, o livro busca revelar a harmonia e a lógica matemática (especificamente a sequência de Fibonacci e a proporção áurea) que regem e organizam o mundo natural e o universo ao nosso redor.

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HELIODON movimento aparente do Sol

HELIODON

Heliodon é um equipamento utilizado para simular o movimento aparente do Sol, em qualquer local da Terra, para ajustar o ângulo entre uma superfície plana e um feixe de luz e assim combinar o ângulo entre um plano horizontal em uma latitude específica e o feixe solar. Heliodons são usados por arquitetos e estudantes da arquitetura, além de outras áreas e profissões. Colocando-se um edifício modelo (maquete) no heliodon e fazendo incidir sobre ele uma fonte luminosa, conforme os ângulos solares, o observador pode ver como o edifício se comporta em relação ao Sol em várias datas e horas do dia:

Princípio de funcionamento de um Heliodon.

Heliodon de Analemas.

A terra é uma esfera no espaço que intercepta constantemente um cilindro de raios (radiação) paralelos oriundos do Sol. Estes raios, ao atingirem a crosta terrestre, formam os ângulos solares que são determinados em função:

• das coordenadas de latitude e longitude do local, que dá sua posição no globo terrestre;
• da hora no local (fuso horário);
• da data ou estação do ano.

O uso principal de um heliodon, em arquitetura, é como um facilitador no entendimento do fenômeno do movimento aparente do Sol.

Pode ser usado também em outras áreas tais como na geografia, física, astronomia, navegação e muitas outras, que necessitem ou simular ou se orientar pela posição solar ou ainda seu efeitos, ou seja, a iluminação natural ou as sombras projetadas pelo Sol.

• Diz-se que é movimento aparente do Sol porque do ponto de observação dos habitantes da Terra, esta parece estática, dando a impressão de que é o Sol que se movimenta em relação a ela, quando na realidade ocorre o contrário. Os movimentos da Terra são a rotação - giro em torno de seu eixo, que dura 24 horas e leva à existência de dias e noites, e a translação - órbita elíptica em torno do Sol, que dura um ano, e, junto com a inclinação do eixo terrestre, leva à existência das diferentes estações.

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BRAÇOS DE GALÁXIAS ESPIRAIS

Braços de galáxias espirais

As galáxias espirais são caracterizadas por seus braços. A maioria das galáxias espirais têm 2 ou 4 braços.

NGC1097 [NASA, JPL-Caltech, SINGS Team (SSC)].

NGC1097 [NASA, JPL-Caltech, SINGS Team (SSC)].

M101 [Adam Block, Mt. Lemmon SkyCenter, U. Arizona].

Nas galáxias espirais, as estrelas e o gás que estão no disco, giram em torno do centro galáctico com a mesma velocidade em km/s. Assim, as estrelas mais próximas do centro completam uma volta mais rapidamente do que as estrelas mais distantes. Isto é chamado de rotação diferencial.

Os braços não são compostos pelas mesmas estrelas. Se fossem, eles se enrolariam sempre e acabariam desaparecendo devido à rotação diferencial das estrelas do disco.

Na animação ao lado, cada braço tem uma cor diferente para facilitar sua identificação.

A espiral em uma galáxia é como uma onda que se propaga no disco. A forma da espiral não muda, isto é, o padrão espiral gira como um corpo sólido (mas não é sólido!).

Os braços espirais e as estrelas não giram da mesma forma. Na região mais central, as estrelas giram mais rápido do que os braços. Na região mais externa o braço gira mais rápido do que as estrelas. Onde os braços e as estrelas giram com a mesma velocidade é chamado corrotação.

Os braços espirais podem ser vistos como um congestionamento de órbitas. As órbitas das estrelas não são exatamente circulares. Podemos decompor o movimento das estrelas em um movimento circular principal e oscilações radiais, tangenciais e verticais menores. A composição destes movimentos resulta em uma órbita elíptica.

Se estas órbitas elípticas forem giradas, uma em relação às outras, podemos ter uma situação onde as trajetórias das estrelas se aproximam mais. Com isto podemos ter um padrão espiral.

As estrelas, seguindo suas órbitas elípticas e precessionadas uma em relação às outras, vão se acumular formando o padrão. Note que a espiral não é feita pelas mesmas estrelas.

Na região central, as estrelas passam pelos braços, ultrapassando-os. Na região externa, as estrelas vão ficando para trás em relação aos braços, que nesta posição longe do centro, giram mais rápido do que as estrelas.

A simulação, de uma galáxia espiral com bojo, disco e halo, foi feita com aproximadamente 100 mil partículas.

Podemos comparar o desenvolvimento de braços espirais em uma galáxia isolada e outra com um satélite (40% da massa do disco).

Esta simulação representa cerca de 1,2 bilhão de anos de evolução.

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◙ ROTAÇÃO DIFERENCIAL DO SOL

Rotação Diferencial / Differential Rotation

A rotação diferencial do Sol significa que ele não gira como um corpo rígido, mas de forma desigual, pois sua natureza de gás e plasma permite que diferentes partes girem em velocidades diferentes. A região equatorial completa uma rotação mais rapidamente (cerca de 24,5 dias) do que as regiões polares (cerca de 38 dias). Esse movimento assimétrico estica e distorce as linhas do campo magnético solar, o que está relacionado à atividade solar, como manchas solares, erupções solares e ejeções de massa coronal. 

Pela sua composição gasosa, o Sol gira como corpo fluído (não rígido). O período de rotação varia com a latitude: mínimo no equador (onde a velocidade de rotação é máxima); máximo nos polos (onde a velocidade de rotação é mínima).

A rotação diferencial é observada quando diferentes partes de um objeto em rotação se movem com diferentes velocidades angulares (ou taxas de rotação) em diferentes latitudes e/ou profundidades do corpo e/ou ao longo do tempo. Isso indica que o objeto não é rígido. Em objetos fluidos, como discos de acreção, isso leva ao cisalhamento. Galáxias e protoestrelas geralmente apresentam rotação diferencial; exemplos no Sistema Solar incluem o Sol, Júpiter e Saturno.

Por volta do ano de 1610, Galileu Galilei observou manchas solares e calculou a rotação do Sol. Em 1630, Christoph Scheiner relatou que o Sol tinha diferentes períodos de rotação nos polos e no equador, em boa concordância com os valores modernos.

Causa

Estrelas e planetas giram, em primeiro lugar, porque a conservação do momento angular transforma a deriva aleatória de partes da nuvem molecular da qual se formam em movimento rotacional à medida que se aglutinam. Dada essa rotação média de todo o corpo, a rotação diferencial interna é causada pela convecção em estrelas, que é um movimento de massa devido a gradientes acentuados de temperatura do núcleo para fora. Essa massa carrega uma parte do momento angular da estrela, redistribuindo assim a velocidade angular, possivelmente até mesmo para longe o suficiente para que a estrela perca velocidade angular em ventos estelares. A rotação diferencial, portanto, depende das diferenças de temperatura em regiões adjacentes.

Medição

Existem muitas maneiras de medir e calcular a rotação diferencial em estrelas para verificar se diferentes latitudes têm velocidades angulares diferentes. A mais óbvia é rastrear pontos na superfície estelar.

O alargamento das linhas de absorção no espectro óptico é uma manifestação do efeito Doppler, que permite medir a velocidade de rotação do Sol. A rotação diferencial solar, onde diferentes latitudes giram em velocidades diferentes, também é observada e confirmada através do movimento de estruturas magnéticas, como as manchas solares, em magnetogramas. 

Alargamento das Linhas de Absorção e Rotação

• Princípio do Efeito Doppler: Devido à rotação do Sol, o lado que se aproxima do observador tem sua luz deslocada para comprimentos de onda mais curtos (azul), enquanto o lado que se afasta tem sua luz deslocada para comprimentos de onda mais longos (vermelho).

• Alargamento da Linha: Como a superfície visível do Sol (fotosfera) tem partes se movendo em diferentes velocidades relativas à linha de visada, a superposição de todos esses deslocamentos Doppler resulta em um alargamento das linhas de absorção no espectro óptico.

• Componente da Velocidade de Rotação (Vrot . sin(i)): Apenas a componente da velocidade de rotação na direção da linha de visada, dada por Vrot . sin(i) [onde (i) é o ângulo entre a linha de visada e o eixo de rotação], pode ser medida diretamente.

Rotação Diferencial em Magnetogramas

• Magnetogramas: São imagens especializadas que mapeiam a intensidade e a polaridade dos campos magnéticos na superfície do Sol (fotosfera).

• Observação da Rotação Diferencial: Estruturas magnéticas, como manchas solares e regiões ativas, estão presas ao plasma solar. Ao rastrear essas estruturas nos magnetogramas ao longo de vários dias, observa-se que as feições próximas ao equador (baixas latitudes) movem-se mais rapidamente do que as feições em latitudes mais altas (próximas aos polos).

• Períodos de Rotação: O período de rotação no equador solar é de aproximadamente 25 dias terrestres, enquanto perto dos polos é de cerca de 36 dias.

Portanto, tanto a análise espectroscópica do alargamento das linhas de absorção quanto o rastreamento de feições em magnetogramas são métodos complementares que confirmam a natureza da rotação diferencial do Sol.

Efeitos

Espera-se que os gradientes na rotação angular causados ​​pela redistribuição do momento angular dentro das camadas convectivas de uma estrela sejam o principal fator na geração do campo magnético em larga escala, por meio de mecanismos magneto-hidrodinâmicos (dínamo) nos envelopes externos. A interface entre essas duas regiões é onde os gradientes de rotação angular são mais fortes e, portanto, onde se espera que os processos de dínamo sejam mais eficientes.

• A rotação diferencial interna é uma parte dos processos de mistura em estrelas, misturando os materiais e o calor/energia das estrelas.

• A rotação diferencial afeta os espectros de linhas de absorção óptica estelar por meio do alargamento das linhas causado por linhas com diferentes deslocamentos Doppler na superfície estelar.

• A rotação diferencial solar causa cisalhamento na chamada taquoclina. Esta é uma região onde a rotação muda de diferencial na zona de convecção para uma rotação quase de corpo sólido no interior, a 0,71 raio solar do centro.

Nível de superfície

Para manchas solares observadas, a rotação diferencial pode ser calculada como:

Sol / Sun

Formato das linhas de campo solar no decorrer do tempo.

No Sol, o estudo das oscilações revelou que a rotação é aproximadamente constante em todo o interior radiativo e variável com o raio e a latitude dentro do envelope convectivo. O Sol tem uma velocidade de rotação equatorial de ~2 km/s; sua rotação diferencial implica que a velocidade angular diminui com o aumento da latitude. Os polos realizam uma rotação a cada 34,3 dias e o equador a cada 25,05 dias, conforme medido em relação a estrelas distantes (rotação sideral).

A natureza altamente turbulenta da convecção solar e as anisotropias induzidas pela rotação complicam a dinâmica da modelagem. As escalas de dissipação molecular no Sol são pelo menos seis ordens de magnitude menores que a profundidade do envelope convectivo. Uma simulação numérica direta da convecção solar teria que resolver toda essa gama de escalas em cada uma das três dimensões. Consequentemente, todos os modelos de rotação diferencial solar devem envolver algumas aproximações relativas ao momento e ao transporte de calor por movimentos turbulentos que não são explicitamente computadas. Assim, as abordagens de modelagem podem ser classificadas como modelos de campo médio ou simulações de grandes turbilhões, de acordo com as aproximações.

Discos Galácticos

Discos Galácticos não giram como corpos sólidos, mas sim de forma diferencial. A curva de rotação galáctica é frequentemente interpretada como uma medida do perfil de massa de uma galáxia, pois a velocidade de rotação de suas estrelas em diferentes distâncias do centro é usada para inferir a quantidade e distribuição de massa presente. A discrepância entre as curvas de rotação observadas e as previsões baseadas apenas na matéria visível levou à hipótese da existência de matéria escura, que compõe uma parte significativa da massa total da galáxia e se estende até o halo. 

• Diferença com o Sistema Solar: Ao contrário do Sistema Solar, onde a velocidade orbital diminui à medida que a distância do Sol aumenta (seguindo as leis de Kepler), as estrelas nas partes externas das galáxias espirais giram muito mais rápido do que o esperado. Isso indica que há mais massa do que a matéria visível (estrelas, gás e poeira) pode explicar.

• Matéria escura: A presença de matéria escura, que não emite luz, mas possui massa, é a explicação mais aceita para a velocidade de rotação observada.

• Distribuição de massa: A curva de rotação de uma galáxia pode ser decomposta nas contribuições individuais do bojo, disco e halo para determinar a massa de cada componente e seu perfil de massa.

• Cálculo da massa: A relação entre a velocidade orbital (v), a distância ao centro (r) e a massa contida dentro dessa órbita (M) é dada pela lei da gravitação de Newton: M(r) = (v² . r) / G, onde (G) é a constante gravitacional. Analisando a curva de rotação observada, os astrônomos podem calcular o perfil de massa e deduzir a distribuição de matéria visível e escura.

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PICTURES OF YOU - Deep Purple

Pictures of you (2024) = 1

Deep Purple

Pictures of you - 2024.

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KANSAS (1982) Play the game tonight

PLAY THE GAME TONIGHT (KANSAS)

Band: Kansas - Album: Vinyl Confessions - Country: USA

You think that something's happening

And it's bigger than your life

But it's only what you're hearing

Will you still remember

When the morning light has come?

Will the songs be playing over and over

'Til you do it all over again?

       Play (play), play the game tonight

       Can you tell me if it's wrong or right?

       Is it worth the time? Is it worth the price?

       Do you see yourself in a white spotlight?

       Then play the game tonight

And when the curtains open

To the roaring of the crowd

You will feel it all around you

Then it finally happens

And it's all come true for you

And the songs are playing over and over

'Til you do it all over again

       Play (play), play the game tonight

       Can you tell me if it's wrong or right?

       Is it worth the time? Is it worth the price?

       Do you see yourself in the white spotlight?

       Then play the game tonight

              Play (play), play the game tonight

              Can you tell me if it's wrong or right?

              Is it worth the time? Is it worth the price?

              Do you see yourself in the white light?

              Play (play), play the game tonight

              Can you tell me if it's wrong or right?

              Is it worth the time? Is it worth the price?

              Do you see yourself in the white spotlight?

VINYL CONFESSIONS (1982).

KANSAS

John Elefante – keyboards, lead vocals

Kerry Livgren – guitar, keyboards, Synclavier programming

Robby Steinhardt – violin, vocals, lead vocals on "Crossfire"

Rich Williams – guitar

Dave Hope – bass

Phil Ehart – drums

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POSTAGEM Nº 800

POSTAGEM Nº 800

Abaixo o estereograma do selo comemorativo da postagem n° 800, octingentésima, que eu fiz usando o Power Point, isso mesmo, dá para fazer estereogramas usando recursos mistos do Power Point e do aplicativo Paint, sem usar softwares especiais específicos para fazer estereogramas. Quase ninguém sabe dessa possibilidade.

SELO DA 800ª POSTAGEM.

Estereograma do Selo Comemorativo da "Postagem n° 800 do PORTAL FURNARI", usando o Ícone do Portal como inspiração (clique na imagem para ampliar e veja o selo em 3D). Fique com os olhos perpendiculares à imagem. Junte as duas figuras do selo no centro "cruzando os olhos" para visualizar. O fundo escuro serve para facilitar a visualização.

Para comemorar a Postagem n° 800, segue uma listagem de alguns links de posts interessantes do site.

LISTA COMEMORATIVA:

LÍBIA 2011 - EU ESTIVE LÁ / LIBYA 2011 - I WAS THERE;

COSMOS (Parte 1 de 13);

HYPERCUBE (Tesseract, Penteract, Hexeract...);

ESPIRAL DE FIBONACCI / PROPORÇÃO ÁUREA;

PALEONTOLOGIA (Livros: vol. 1, vol. 2 e vol. 3);

UM BINÓCULO PARA VER OBJETOS CELESTES;

RAIZ QUADRADA (Método de Newton);

CLASSICAL MUSIC / MÚSICA CLÁSSICA;

ESCALA DA CONSCIÊNCIA CONTÍNUA;

The World We Live In (O Mundo em que Vivemos).

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O MÍNIMO SOBRE LITERATURA

Visão geral do livro

O MÍNIMO SOBRE LITERATURA - LIVRO DE RODRIGO GURGEL.

Não há melhor maneira de compreender as paixões e os comportamentos do que imergir na obra dos grandes escritores. Se o objeto da literatura é a própria condição humana, aquele que lê as grandes obras e as compreende se tornará um conhecedor de si próprio e também do ser humano.

"O Mínimo Sobre Literatura" de Rodrigo Gurgel não é um guia de obras clássicas, mas sim uma reflexão sobre o essencial para entender a literatura e o seu papel na vida humana. O livro defende que a literatura é uma forma de auto-conhecimento e crítica da realidade, que nos permite entender os dramas humanos, o que nos move e questionar o mundo através das histórias e personagens.

• Não é um manual: o livro não é um guia de movimentos literários ou uma lista de clássicos a serem lidos.
• Foco no "porquê": explora o que a literatura é de verdade e qual a sua importância fundamental, indo além da sala de aula.
• Ferramenta de autoconhecimento: ajuda a compreender a si mesmo e o mundo ao se colocar no lugar de personagens com diferentes realidades e sentimentos.
• Crítica da realidade: através da ficção, a literatura permite que o leitor tenha uma visão mais ampla da vida e da condição humana.
• Conexão com o "ser": a leitura de grandes obras é apresentada como uma forma de conhecer a alma dos autores, entendendo os dramas humanos e seus motivos.
• Um despertar: o livro propõe que a literatura é um meio para se despertar para a realidade e para o "verdadeiro ser", indo além de percepções limitadas. 

Website do Rodrigo Gurgel.

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Cornucópia - cornu copiæ - horn of plenty - κέρας Ἀμαλθείας

CORNUCÓPIA

(Do latim cornu copiæ). Vaso em forma de chifre que representa a prosperidade e a abundância.

A cornucópia, também conhecida como chifre da abundância, é um símbolo de prosperidade e fartura que remonta ao século V a.C.

Na mitologia grega, a cabra Amaltheia amamentava Zeus (Júpiter na mitologia romana). Quando criança, Zeus quebrou acidentalmente um dos chifres da cabra enquanto brincava com um de seus raios. Para compensar Amaltheia, ele concedeu ao chifre quebrado o poder de dar ao seu possuidor qualquer coisa que desejasse. Daí surgiu a lenda da cornucópia. Representações originais mostravam o chifre da cabra cheio de frutas e flores: diversas divindades, especialmente Fortuna, eram representadas com o chifre da abundância. Imagens mais modernas, como as usadas em murais de Ação de Graças, mostram uma cesta de vime em forma de chifre cheia de frutas e legumes.

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A ERUPÇÃO DO VULCÃO VESÚVIO EM 79 d.C.

VESÚVIO EM 79 d.C.

Antes da erupção vulcânica de 79 d.C., o Vesúvio era uma montanha adormecida, sem nome. As cidades ao seu redor, como Pompeia, viviam uma era de prosperidade, com uma vida urbana vibrante, arquitetura avançada e atividades comerciais e culturais intensas. Embora não soubessem que era um vulcão, as cidades já tinham experimentado terremotos como o de 63 d.C., que foram sinais de alerta ignorados pelos habitantes.

O pior dia de Pompeia e Herculano.

LINHA DO TEMPO

Erupção (13h00)

A pressão acumulada na câmara magmática levou à formação de um material semelhante à espuma dentro da rocha derretida. Quando essa pressão se tornou insuportável, a rocha que selava a boca do Vesúvio explodiu e o vulcão irrompeu em uma coluna de gás super aquecido e pedra-pomes que alcançou altitudes de até vinte milhas.

A coluna era visível em toda a Baía, mas muitos em Pompeia continuaram suas atividades cotidianas sem perceber a gravidade da situação. Em Herculano, no entanto, os habitantes sentiram com maior intensidade os tremores e foram os primeiros a testemunhar relâmpagos vulcânicos decorrentes da explosão.

30 minutos após a erupção (13h30)

À medida que a erupção prosseguia, os detritos lançados pela coluna começaram a perder força. Embora normalmente o vento levasse as cinzas para longe da cidade, nesse dia específico, as nuvens começaram a se deslocar diretamente sobre Pompeia. Com o aumento da altura da coluna, as cinzas ferventes se misturaram ao ar fresco e solidificaram-se em pedras de pedra-pomes que começaram a cair sobre a cidade.

A chuva contínua de pedra-pomes durou quase todo o período da erupção. Embora essas pedras leves causassem pouco dano imediato, elas cobriram ruas e telhados com uma camada espessa de cinzas. Por serem flutuantes na água, podiam ser vistas nos poços e fontes públicas, levando os cidadãos a acreditar que eram inofensivas. Contudo, entre as pedras mais leves estavam rochas vulcânicas densas e frias que caíam com velocidades superiores a duzentas milhas por hora — essas causaram as primeiras fatalidades entre os habitantes.

Conforme as nuvens avançavam pelo céu, o sol foi encoberto gradualmente por escuridão crescente. A cidade de Stabiae observava ansiosamente enquanto se aproximava a nuvem ameaçadora; Herculano permaneceu livre das chuvas de pedra-pomes, mas ficou sob efeito dos terremotos que aterrorizavam seus cidadãos.

No outro lado da Baía, Plínio, o Jovem foi despertado por sua mãe ao observarem juntos a imensa coluna que agora tomara forma semelhante à de um pinheiro-ombra. Seu tio Plínio, o Velho era almirante da frota baseada em Misenum e também um naturalista curioso. Assim que avistou a erupção, ordenou que um pequeno barco fosse preparado para estudar o fenômeno mais de perto.

1 hora após a erupção (14h00)

Pouco depois da explosão inicial, Pompeia mergulhou na escuridão total enquanto continuava a chuva incessante das pedras-pomes. O pânico tomou conta dos cidadãos que tentavam desesperadamente deixar a cidade pela Porta Marina. A quantidade massiva de pessoas tentando escapar obstruiu completamente os portões.

No acampamento naval em Misenum, Plínio estava prestes a lançar seu barco quando recebeu notícias alarmantes por meio de um mensageiro enviado por Rectina. Ela pedia ajuda, pois estava presa em Stabiae junto com outros moradores incapazes de fugir pelo mar devido às más condições climáticas.

Diante dessa urgência, Plínio ordenou que toda sua frota estivesse pronta para lançar-se ao mar e ajudar nas operações de resgate.

3 horas após a erupção (16h00)

No céu acima do Vesúvio, partículas de magma colidiam gerando relâmpagos vulcânicos visíveis à distância.

4 horas após a erupção (17h00)

A primeira estrutura começou a desabar sob o peso das pedras acumuladas nas coberturas das casas em Pompeia. O fornecimento de água tornou-se escasso; os poços estavam obstruídos pelas cinzas deixadas pela erupção e não havia acesso à água potável.

No porto em Misenum, Plínio lançou sua frota ao mar; seu sobrinho decidiu ficar para continuar seus estudos — uma escolha pela qual seu tio ficou desapontado inicialmente, mas cujas anotações seriam cruciais para registrar os eventos da tragédia.

5 horas após a erupção (18h00)

A frota cruzou pela Baía enfrentando tempestades compostas por cinzas e detritos ardentes ao passar por Herculano, onde os cidadãos tentavam sinalizar por socorro. Apesar das condições adversas no mar devido aos ventos contrários e chuvas intensas dos detritos vulcânicos acumulados no ar sobre eles.

6 horas após a erupção (19h00)

A coluna acima do Vesúvio havia alcançado alturas inimagináveis; nas ruas desertas de Pompeia restavam apenas animais abandonados amarrados nas calçadas. Aqueles que haviam decidido buscar abrigo nas casas agora estavam presos sob os escombros à medida que as estruturas começaram a sucumbir sob o peso das cinzas.

8 horas após a erupção (21h00)

Pela manhã seguinte, Plínio chegou ao porto em Stabiae onde encontrou seu amigo Pomponianus pronto para partir, mas impossibilitado pela força do vento contrário — assim como todos os demais na costa.

13 horas após a erupção (01h00)

A coluna começou então sua queda; parte dela desabou enviando uma onda quente e mortal rumo Herculano, onde muitos habitantes aguardavam socorro na praia sem saber do perigo iminente — sendo incinerados instantaneamente sob temperaturas extremas quando as nuvens quentes os alcançaram.

16 horas após a erupção (04h00)

A segunda onda colapsou totalmente; novas camadas sufocaram Herculano enquanto outra onda tóxica atingiu Pompeia — criando um cenário apocalíptico onde qualquer sobrevivente remanescente sucumbiu aos gases venenosos ou às cinzas sufocantes.

A Tragédia Final

Pelo amanhecer seguinte muito pouco restava das vidas outrora vibrantes nessas cidades: recursos foram mobilizados desde Roma para tentar auxiliar aqueles que haviam sobrevivido aos desastres naturais, mas encontraram apenas ruínas onde antes havia vida — fazendo com que esse evento fosse não apenas uma tragédia humana mas também uma lição histórica eterna sobre as forças poderosas da natureza.

"O Último Dia de Pompeia", pintura de Karl Brullov, 1830 - 1833.

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A ERUPÇÃO DO VESÚVIO / THE ERUPTION OF VESUVIUS;

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